Гравированные драгоценные камни: искусство, пережившее тысячелетия

- nana · Опубликовано 6 февраля, 2026 · Обновлено 6 февраля, 2026

Одной из самых неуловимых форм украшений античности являются гравированные драгоценные камни. Они существовали в огромном количестве, и многие из них сохранились до наших дней, однако поскольку эти предметы были чрезвычайно портативными, они часто лишены контекста. Камни извлекали из колец и подвесок, чтобы использовать их в новом украшении — бесконечный цикл, который продолжается и сегодня. Тем не менее при внимательном изучении гравированных камней можно многое узнать о мире, из которого они происходят. Школа ювелирного искусства L’École в 2022 году представила крупную частную коллекцию, сопровождаемую книгой «Гравированные драгоценные камни. Камеи, инталии и кольца из коллекции Ги Ладрьера».

Эта прекрасно оформленная книга начинается с интервью с самим коллекционером. Выбор и предпочтения коллекционера являются важнейшим элементом любой коллекции, поскольку они необходимы для понимания того, что именно представляет собой собрание. Если, например, крупная и значимая коллекция камей Дерека Контента создавалась специально для того, чтобы быть репрезентативной и демонстрировать весь диапазон качества, существовавший на территории Империи [1], то из интервью с Ги Ладрьером мы узнаём, что его выбор основывался на красоте и личных предпочтениях. Это привело к иному составу коллекции, и было приятно видеть страсть, проявляющуюся в интервью: многие коллекционеры узнают себя в его рассказах о приобретении, владении, упущенных возможностях и ношении украшений.

Первая глава переносит нас в мир терминологии: в чём именно заключается разница между камеей и инталией, как они создавались и из каких камней? Раздел, посвящённый терминологии различных драгоценных камней, особенно полезен, поскольку он даёт обзор сложной истории этих терминов и чётко определяет, какие из них используются в книге. Поскольку терминология в этой области чрезвычайно сложна, эксперты-геммологи, безусловно, могут иметь собственное мнение относительно этих определений, однако уточнение того, что подразумевается под такими понятиями, как «агат», «сердолик» и другие, в данном издании действительно помогает лучше понять содержание.

Одним из моментов, показавшихся мне странными в этой главе, является утверждение о том, что торговые пути на Восток исчезли в раннем Средневековье, и поэтому гранаты начали добывать в Богемии и Португалии (стр. 31). Исследования показали, что эти торговые пути не исчезли полностью. Гранаты в ювелирных украшениях раннего Средневековья из различных регионов Нидерландов были изучены в 2011 году. Результаты оказались поразительными: большинство гранатов в этих украшениях происходили из Индии и Пакистана, причём одно изделие могло содержать гранаты из нескольких географических регионов [2]. Было бы чрезвычайно интересно исследовать, почему португальские и богемские гранаты предпочитались для гравированных камней в этот период.

Далее мы погружаемся непосредственно в саму коллекцию. Она представлена преимущественно в хронологическом порядке. Темы повторяются в нескольких главах, и при необходимости более поздние камни рассматриваются в тех же главах, что и более ранние, если это соответствует тематике. Глава «От финикийцев до Сасанидов: краткая история глиптики» фактически не даёт краткой истории глиптики, поскольку самые ранние формы печатей, такие как месопотамские и египетские, не представлены в коллекции. Здесь можно найти эссе о том, как доклассические формы проникли в более поздние произведения, например египетский скарабей. Этот классикоцентричный подход прослеживается и в описании сасанидского искусства глиптики, о котором говорится, что оно «…подняло его на уровень, иногда равный самым прекрасным греческим гравировкам» (стр. 46). Сасанидские печати, безусловно, отражают эллинистическое наследие региона времён Александра Македонского и его преемников, но также опираются и на более древние региональные традиции [3]. Такой подход позволяет лучше понять саму коллекцию: она была собрана с любовью к красоте, прежде всего к классической красоте.

Перед тем как продолжить рассмотрение классического мира, исследуются решения гравёров, связанные с использованием свойств камней, таких как материал и цвет. Здесь представлены многочисленные примеры камей, созданных с максимальным использованием природных особенностей камня. Диахронический состав коллекции демонстрирует великолепные примеры камей разных эпох, и интересно наблюдать, как со временем появляются новые способы работы с цветом и структурой. Инталии также иногда выбирались за счёт их цвета, особенно когда речь идёт о магических камнях: в данной главе в основном рассматриваются камеи, а защитные камни представлены в более поздней главе книги.

Греко-римский Египет представлен несколькими прекрасными камеями, среди которых особенно выделяется изделие из сардоникса с тремя наложенными друг на друга портретами правителей Птолемеев. Обсуждение в этой главе подчёркивает многообразную культуру греко-римского Египта, где египетские, греческие и римские боги объединялись в новые божества, а иностранные правители отождествляли себя с египетскими богами и богинями. Римские императоры, Александр Македонский и Медуза представлены в следующих главах как в античных, так и в более поздних камнях. Поскольку классическая античность продолжала вдохновлять в последующие века, эти портреты оставались популярными в XVII, XVIII и XIX веках. Особого внимания заслуживает глава, посвящённая репликам, пастишам и копиям: здесь рассматриваются размытые границы между оригиналом и воспроизведением. Исследовательская работа по поиску оригинала или прототипа для более поздней копии раскрывает часть более широкого мира, стоящего за этими миниатюрными шедеврами. В качестве образцов для резных камней использовались как подлинные античные изделия, так и живопись и графика.

Помимо отдельных резных камней, коллекция включает большое количество колец. Их подборка представлена в главе об иконах, кольцах и печатях Византийской империи, а также в главе, посвящённой двум тысячам лет истории колец. В обеих главах представлены поразительные образцы колец, подробно рассмотренные в сопровождающих текстах. Тема колец продолжается в главе о защитных камнях, которые часто носили в кольцах, а также в главе о глубоко личном характере гравированных камней. Кольца нередко дарились как личные украшения и могли содержать надписи с пожеланиями благополучия или признаниями в любви. Один из примеров коллекции — экспонат каталога № 306, римское кольцо с камеей и надписью (см. изображение выше). Об этом автор пишет, что она «здесь не очень разборчива, но говорит о сладости (dulcis, suavis)» (стр. 170). Я бы предложил чтение «dulcis vita» — сладкая жизнь. Особенность подобных текстов заключается в том, что композиция уделяет больше внимания равномерному расположению отдельных букв, чем разделению слов так, как это делаем мы. Кроме того, сами буквы выполнены довольно грубо, поэтому они действительно трудно читаются. В данном случае буквы распределены по камню следующим образом: по две буквы на каждой длинной стороне и по одной букве на обоих коротких концах. Написание, начиная с верхнего правого угла и читая против часовой стрелки, вероятно выглядит как DU-LC-I-SV-IT-A, желая владельцу сладкой жизни [4].

Путешествие сквозь время продолжается камнями эпохи Возрождения, XVII века и неоклассицизма. Отдельные художники, значение и символика форм, а также отголоски античности рассматриваются и помещаются в исторический контекст.

Каждая глава книги снабжена подробными ссылками и, таким образом, служит превосходной отправной точкой для дальнейших исследований. Ссылки включают не только соответствующую литературу, но и параллели, что является необходимым и одновременно приглашением к дальнейшему изучению. В этом отношении меня удивило отсутствие в библиографии упомянутой выше коллекции камей Контента. Фотографии выполнены великолепно, и особенно приятно, что изображениям уделено так много места: кольца показаны с разных ракурсов, а камеи представлены с различных точек зрения, чтобы можно было рассмотреть как можно больше деталей. Структура и организация издания также исключительно ясны: каждое изображение в основных главах связано с записью в каталоге. Полная коллекция представлена в последнем разделе книги, где приводятся подробные сведения о каждом предмете с отсылками к обсуждениям в основном тексте.

Это великолепная книга, иллюстрирующая долгую историю гравированных драгоценных камней с классического периода и их восприятие, подражание и развитие в последующие эпохи. Она содержит огромное количество информации, написанной ясно и легко воспринимаемой: во время чтения этой книги я узнал много нового. Поскольку крупные частные коллекции гравированных камней встречаются редко, это издание является ценным дополнением к библиотеке любого исследователя и прекрасным введением в мир драгоценных камней от древности до наших дней для заинтересованного читателя.

«Гравированные драгоценные камни. Камеи, инталии и кольца из коллекции Ги Ладрьера». Автор Филипп Мальгур, издательство Mare & Martin / L’École, Школа ювелирного искусства, 2022 год. 304 страницы, полноцветное издание, на английском языке. Доступно через издателя. Книга была получена от издателя для написания рецензии.

Источники:

[1] Henig, M. and H. Molesworth 2018. The Complete Content Cameos, Brepols, Brussels, p. 7

[2] Willemsen, A. 2014. Gouden Middeleeuwen. Nederland in de Merovingische wereld, ca 400 – 700 na Chr. Walburg Pers, Zutphen, p. 150-151

[3] Gyselen, R. 1997. L’Art Sigillaire Sassanide dans les collections de Leyde, National Museum of Antiquities, Leiden, p. xviii, or see Gyselen, R. 2017. Sasanian seals: owners and reusers, in: Bercken, B.J.L. van den and V.C.P. Baan (eds), 2017. Engraved Gems. From Antiquity to the Present, Sidestone Press, Leiden pp. 85-92 for an iconographic discussion of their owners’ identification

[4] See a comparable crudely executed gem from Nijmegen, with a similar pattern of 1-2-2-1-2-2 letters that reads SI VIS VIVAM presented in Van Roode, S. 2019. Geheimen uit Gelderse Bodem. 10.000 jaar archeologische sieraden. Blikveld Uitgevers, Zandvoort, p. 50-51

Гравированные драгоценные камни: искусство, пережившее тысячелетия

Интересные посты