Внутри «золотого света» Fred: как самый знаменитый бриллиант дома наконец обрёл ювелирную форму

- nana · 23 августа, 2026

Спустя почти пять десятилетий Fred наконец закрепил свой знаменитый жёлтый бриллиант Soleil d’Or в украшении из коллекции высокого ювелирного искусства Monsieur Fred Golden Light. Художественный директор Валери Самюэль и генеральный директор Венсан Рейн рассказывают Vogue о новой выдающейся работе дома.

Одно дело — читать о знаменитых драгоценных камнях и рассматривать их на фотографиях. И совсем другое — увидеть такой камень вживую и даже примерить.

В 1977 году ювелирный дом Fred приобрёл настолько необычный камень, что со временем он превратился в настоящую легенду: жёлтый бриллиант Soleil d’Or массой 101,57 карата с поразительным, почти гипнотическим цветом.

Когда камень впервые продали американскому коллекционеру, его новый владелец так и не смог решить, в какое украшение его следует установить. Даже после того, как Fred вновь обнаружил и выкупил Soleil d’Or в 2021 году, бриллиант продолжал существовать как отдельный, незакреплённый камень.

Но теперь всё изменилось.

Впервые за всю свою историю Soleil d’Or был установлен в ожерелье. Он стал главным элементом и самым впечатляющим украшением новой коллекции высокого ювелирного искусства дома — Monsieur Fred Golden Light.

«Сначала эта идея казалась нам просто мечтой», — рассказала вице-президент, художественный директор Fred и внучка основателя дома Фреда Самюэля Валери Самюэль на предварительном показе коллекции в Париже, говоря о решении наконец создать украшение для Soleil d’Or.

Момент для этого оказался особенно подходящим.

В этом году Fred отмечает своё 90-летие, рассматривая юбилей одновременно как возможность обратиться к собственному прошлому и посмотреть в будущее.

Самюэль объяснила, что вместе с командой дизайнеров представляла коллекцию Golden Light как завершение определённого круга — словно конец одного солнечного цикла и начало нового.

Генеральный директор дома Венсан Рейн, присоединившийся к Fred в сентябре 2024 года, сравнил эту концепцию с цикличностью самой жизни.

«Всё движется по кругу — так устроена жизнь. День и ночь, смерть и рождение. Всё заканчивается и начинается снова».

Помимо презентации новой коллекции высокого ювелирного искусства в Париже, Fred организовал выставку исторических украшений из собственных архивов, рассказывающую о наследии дома.

Исторический департамент Fred появился относительно недавно — в 2020 году. В 2022-м дом провёл первую масштабную ретроспективную выставку в Palais de Tokyo, а затем начал организовывать регулярные проекты Heritage Rendezvous, в рамках которых архивные произведения путешествуют по разным странам мира.

Последняя такая выставка прошла в июле в Куала-Лумпуре. В Сингапуре проект был представлен в более камерном формате: несколько исторических украшений привезли в августе в бутик бренда в Marina Bay Sands.

«Самая большая задача любого люксового дома заключается вовсе не в том, что мы называем узнаваемостью бренда. Добиться того, чтобы люди знали ваше имя, относительно легко. А вот добиться того, чтобы они действительно знали вас и понимали вас, — совсем другая история», — говорит Рейн, который до прихода во Fred накопил более двух десятилетий опыта в высоком ювелирном искусстве, работая в Bvlgari.

«Каждый раз, когда вы приходите в новый дом, особенно если речь идёт о люксовом бренде, необходимо глубоко погрузиться в то, что мы называем наследием», — продолжает он.

По его словам, это напоминает знакомство с человеком.

«Если вы хотите стать друзьями, вам нужно понять этого человека. У бренда есть характер, и его тоже необходимо понять».

И только после этого, добавляет Рейн, хранители наследия вроде него самого и Валери Самюэль могут направлять развитие дома, сохраняя его подлинность.

«Единственный способ по-настоящему узнать бренд — иметь то, что Валери удалось создать вместе с Лизой Жасински, руководящей департаментом наследия Fred».

В работе со своим наследием Fred прежде всего подчёркивает необычность собственного названия.

Практически все знаменитые исторические дома носят фамилии своих основателей: Cartier — Луи-Франсуа Картье, Chanel — Габриэль Шанель, Bvlgari — Сотирио Булгари, Hermès — Тьерри Эрмес.

Fred же носит имя основателя.

«То, что дом назван именно именем основателя, — фактически его основа, — говорит Самюэль. — Всё начинается с видения и личности основателя. Сегодня мы, Fredys — именно так мы называем себя внутри компании, — продолжаем воплощать видение Фреда Самюэля».

Именно поэтому появилась трилогия коллекций высокого ювелирного искусства Monsieur Fred, каждая из которых исследовала наиболее важные идеи и воспоминания основателя дома.

В этом году трилогия завершается коллекцией Golden Light.

При её создании Самюэль и команда дизайнеров обратились к свету Французской Ривьеры, превратив драгоценности в воображаемое путешествие по югу Франции.

Лунный свет Канн

Путешествие начинается в Каннах.

«Возможно, это конец ночи после прекрасной ювелирной вечеринки — такой, какие месье Фред устраивал в 1970-х и 1980-х годах», — рассказывает Валери.

Первая глава получила название Moonlight Reflection.

Это воображаемая сцена: гостья роскошной вечеринки выходит на балкон шато, чтобы вдохнуть свежего воздуха. Звёзды отражаются в море, которое после захода солнца стало почти чёрным.

Глубокие, бархатистые танзаниты передают насыщенные оттенки ночного моря, а каскады бриллиантов — мерцающий свет звёзд.

«Искристость бриллиантов напоминает звёзды, отражающиеся на поверхности воды», — говорит Самюэль.

Чтобы подчеркнуть цвет танзанитов, она использовала титановые крапаны, окрашенные в соответствующие оттенки синего.

Украшения Moonlight Reflection также отличаются трансформируемостью: ожерелья, серьги и кольцо можно носить как с центральными танзанитами, так и без них.

Рассвет и зелёная вспышка

Если задержаться на вечеринке достаточно долго, можно увидеть восход солнца.

Вторая глава коллекции, Promising Dawn, вдохновлена очень коротким природным явлением.

«Я хотела передать зелёную вспышку света, которая иногда появляется, когда солнце поднимается над морем. Это всего одно мгновение», — объясняет Самюэль.

Чтобы воссоздать этот момент, она выбрала австралийские опалы с зелёными и голубыми вспышками и дополнила их кабошонами изумрудов и жемчугом.

Опалы были нарезаны тонкими клиновидными фрагментами. Для их закрепки дом пригласил парижского мастера, специализирующегося на изготовлении часовых циферблатов.

Чтобы брошь и кольцо оставались лёгкими, опалы установили на основу из карбониума — материала из углеродного волокна и полимера, создаваемого из побочных продуктов авиационной промышленности и, как утверждается, примерно в три раза более лёгкого, чем титан.

Применение титана и карбониума — довольно необычный подход для великих парижских домов высокого ювелирного искусства.

Однако Самюэль и раньше использовала подобные технологические решения.

В предыдущих коллекциях Monsieur Fred она экспериментировала с дублетами — техникой, при которой один камень помещается поверх другого.

Традиционно дублеты используются, чтобы улучшить внешний вид менее привлекательных камней. Например, синтетическая основа более насыщенного цвета может помочь сделать бледный сапфир визуально ярче.

Однако Fred использовал эту технику совершенно иначе — для создания новых цветов, соответствующих собственному художественному замыслу.

Так, сочетая белый опал и бирюзу, дом создавал эффект opalazur, напоминающий солнечные блики на поверхности воды. А соединяя драгоценные камни огранки «сахарная голова» с поделочными материалами, мастера добивались многослойного эффекта плитки на дне бассейна.

Между инновацией и традицией

Соединение технологических экспериментов и классического ожидания увидеть в высоком ювелирном искусстве редкие выдающиеся камни требует тонкого баланса.

«Всё, особенно в высоком ювелирном искусстве, строится вокруг драгоценных камней, а их даёт нам Земля. Мы можем искать их, можем находить, и наша работа и наша обязанность — усиливать их красоту», — говорит Самюэль.

«Но тот факт, что перед вами прекрасный, магический или даже инвестиционно привлекательный камень, вовсе не означает, что вокруг него нельзя проявлять творческую свободу».

При этом дизайн Fred вовсе не отказывается от традиционной красоты высокого ювелирного искусства.

Умение буквально «рисовать» драгоценными камнями, создавать цветовые градации и находить баланс между насыщенными оттенками и блеском прекрасно проявилось в третьей главе Golden Light.

Она посвящена раннему утреннему свету в Сен-Жан-Кап-Ферра.

Ожерелье, браслет и кольцо украшены сине-зелёными турмалинами, передающими хрустальную свежесть моря на рассвете.

Мимоза Грасса

В последней главе путешествие переносится в Грасс — знаменитую столицу парфюмерии.

Здесь Самюэль создала украшения, вдохновлённые одновременно зрительными образами и ароматами.

«Мои бабушка и дедушка провели медовый месяц на юге Франции в 1934 году, за два года до основания компании. Поскольку их свадебное путешествие пришлось на январь, можно представить, что вокруг было много мимозы — зимнего цветка».

Чтобы передать хрупкость этих соцветий, Fred использовал тончайшую технику millegrain, формируя цветы мимозы из крошечных золотых шариков.

«На самом деле именно это украшение потребовало больше всего ручной работы из-за чрезвычайной деликатности цветков», — говорит Самюэль.

Лёгкие, бархатистые и почти воздушные миниатюрные цветы украшены жёлтыми сапфирами из Шри-Ланки.

Наконец — Soleil d’Or

Какими бы красивыми и технически сложными ни были остальные произведения коллекции, все они в конечном счёте становятся прелюдией к её главному украшению.

Съемная центральная брошь модели «Soleil d’Or» («Золотой свет»).

Ожерелье Soleil d’Or Golden Light спустя 49 лет наконец превращает знаменитый бриллиант дома в полноценное ювелирное произведение.

Само ожерелье задумано довольно лаконично, но чрезвычайно эффектно: более 1000 белых бриллиантов огранки «принцесса» и классической бриллиантовой огранки расходятся вокруг центрального камня подобно вспышке света, передавая солнечную энергию Soleil d’Or.

«Они закреплены в технике fil couteau — “лезвие ножа”, чтобы сохранить ощущение лёгкости», — объясняет Самюэль, имея в виду приём высокого ювелирного искусства, при котором камни крепятся на тончайших золотых элементах.

«Когда вы надеваете ожерелье, кажется, будто бриллианты просто парят над кожей или над чёрным платьем».

Кажется логичным предположить, что создание дизайна для настолько значимого камня потребовало множества вариантов и долгих обсуждений.

Однако Самюэль говорит обратное.

«Должна сказать, всё произошло практически сразу. Этот камень, как вы сами видели, обладает поистине гипнотическим эффектом. В нём такая невероятная энергия, свет и ощущение солнца. Поэтому всё возникло очень естественно. С самого начала это было именно это ожерелье, именно этот силуэт и именно техника “лезвия ножа”».

Как бы ни был притягателен Soleil d’Or, сегодня он является частью наследия Fred и, как часто бывает с самыми желанными вещами в жизни, не продаётся.

Однако конструкция ожерелья позволяет заменить центральный элемент на отдельную брошь.

Она выполнена практически в той же форме и размере, что и Soleil d’Or, и украшена собственным жёлтым бриллиантом Fancy Intense массой 11,25 карата, окружённым жёлтыми и белыми бриллиантами багетной огранки.

Когда Венсана Рейна спросили, какое украшение из Golden Light ему нравится больше всего, он признался, что превзойти ожерелье Soleil d’Or практически невозможно.

«Оно полностью соответствует традиции не только высокого ювелирного искусства, но и исторических, исключительных произведений. В нём есть исторический резонанс, абсолютная красота, геммологическая значимость благодаря самому камню и значение для бренда, поскольку оно полностью выражает всё, чем является Fred. По сути, это самое цельное произведение коллекции».

Затем тот же вопрос был задан Валери Самюэль.

Но ещё до того, как она успела ответить, было понятно, каким может быть единственный возможный ответ.

Она просто улыбнулась, пожала плечами и сказала:

«Что тут ещё можно добавить?»